Il Viaggiatore (poesia) – Wikipedia

Il Viaggiatore
Copertina del libro Il Viaggiatore
Editore	Giovanni Newbery
Data di pubblicazione	1764

Il viaggiatore; o, una prospettiva della società (1764) è un poema filosofico del romanziere Oliver Goldsmith. In verso eroico di un augusteo stile discute le cause della felicità e dell’infelicità nelle nazioni. Fu l’opera che per prima fece il nome di Goldsmith ed è ancora considerata un classico della poesia della metà del XVIII secolo.

La dedica a Il Viaggiatore stabilisce lo scopo di Goldsmith:

Ho cercato di dimostrare che può esserci eguale felicità negli stati governati diversamente dal nostro; che ogni stato ha un particolare principio di felicità, e che questo principio in ciascuno può essere portato a un dannoso eccesso.

Inizia la poesia esaltando la felicità della semplice vita familiare di suo fratello Henry. Poi, da un punto di osservazione privilegiato sulle Alpi, osserva le condizioni del mondo. Ogni nazione, dice, si considera la più felice, ma questo è solo perché ogni nazione giudica secondo i propri standard. In effetti, la felicità è probabilmente equamente diffusa, anche se in forme diverse che tendono ad escludersi a vicenda.

Dall’arte più varie sono le benedizioni inviate, –
Ricchezza, commercio, onore, libertà, contenuto.
Eppure questi reciproci poteri sono così forti in competizione,
Anche questo sembra distruttivo per il resto.
Dove regnano ricchezza e libertà, la contentezza viene meno,
E l’onore affonda dove prevale a lungo il commercio.

—Linee 87-92

Poi Goldsmith passa a considerare i vari paesi individualmente. L’Italia è naturalmente fertile e un tempo aveva successo nel commercio, ma da allora è stata superata da altri paesi. Le restanti grandi opere d’arte e di architettura ispirano solo un infantile amore per lo spettacolo negli italiani. Gli svizzeri hanno povertà, ma anche uguaglianza. Amano la vita domestica e le cose semplici, ma non hanno nobiltà d’animo. La Francia è una nazione motivata dall’onore, ed è quindi troppo incline alla vanità. In Olanda l’industria ha portato prosperità, ma

Anche la libertà stessa viene barattata qui:
Al fascino superiore dell’oro fugge ogni libertà,
I bisognosi lo vendono e il ricco compra.

—Linee 306-308

La libera costituzione britannica ha portato ad una mancanza di coesione sociale, con i ricchi che difendono le proprie libertà opprimendo i poveri. Coloro che sono riusciti a sfuggire a questo problema fuggendo attraverso l’Atlantico hanno trovato in America una terra aspra e pericolosa. La poesia si conclude con il pensiero che la felicità risiede dentro di noi:

Quanto è piccolo, di tutto ciò che i cuori umani sopportano,
Quella parte che le leggi o i re possono causare o curare!
Ancora a noi stessi in ogni luogo relegato,
La nostra felicità la creiamo o la troviamo:

—Linee 429-432

Goldsmith iniziò a scrivere Il Viaggiatore nel 1755 mentre era in viaggio in Svizzera. I suoi viaggi in Europa in quell’anno e nell’anno successivo gli diedero molto materiale a cui attingere, ma sembra aver lasciato cadere la poesia. Lo riprese nel 1763, epoca in cui viveva Casa Canonbury In Islingtone lo completò nel 1764. La maggior parte degli ultimi versi della poesia furono forniti dall’amico di Goldsmith Dottor Johnson.⁽⁶⁾ Goldsmith ha scelto di non dedicare Il Viaggiatore a qualche mecenate potente o ricco, come era normale consuetudine dell’epoca, ma a suo fratello Henry, curato mal pagato di una parrocchia irlandese.

Il Viaggiatore fu pubblicato per la prima volta il 19 dicembre 1764 da Giovanni Newberysebbene l’anno indicato sull’impronta fosse 1765.⁽⁸⁾ È stato il primo dei libri di Goldsmith a riportare il suo nome sul frontespizio. Goldsmith ha ricevuto solo £ 21 per Il Viaggiatorema l’editore deve aver fatto molto di più, poiché una seconda edizione apparve nel marzo 1765, una quarta nell’agosto 1765 (solo otto mesi dopo la prima) e una nona prima della morte di Goldsmith nel 1774. L’autore continuò a rivedere l’edizione poesia per il resto della sua vita, tanto che la nona edizione conteneva 36 nuovi versi non presenti nella prima.

Lo stile di Il Viaggiatore si trova nella tradizione del verso in distici eroici che aveva dominato la poesia inglese negli ultimi cento anni. In particolare, ha un debito nei confronti Dryden E Papaalle cui poesie è stato spesso favorevolmente paragonato.^(12)(15)

Fin dall’inizio è stata prestata molta attenzione alle fonti di Goldsmith per il piano e l’argomento del poema. Molti di coloro che conoscevano personalmente Goldsmith, non avendo una grande opinione delle sue capacità, lo credevano Il Viaggiatore Doveva molto alla conversazione del dottor Johnson, come potrebbe benissimo essere, o addirittura al fatto che Johnson ne avesse scritto una parte sostanziale per lui.⁽¹⁶⁾ Giuseppe Addison‘S Lettere dall’Italia ha un tema abbastanza simile, in quanto è uno scritto di viaggio che descrive in versi il paesaggio e il carattere italiano. Altri nomi che sono stati menzionati includono Riccardo Blackmore‘S La natura dell’uomo, James Thomson‘S LibertàE Tommaso Grigioil frammento su “L’Alleanza tra Istruzione e Governo”.^(19)(20)(21) Ci sono anche una o due somiglianze verbali con Samuele Garth‘s “Claremont” e Matteo Priore“Scritto a Parigi all’inizio della geografia di Robe”. Ricerche più recenti hanno dimostrato che la filosofia di Il Viaggiatore deve molto a Buffone‘S Storia naturale E Montesquieu‘S Spirito della lois.

Il Viaggiatore è stata la poesia che ha fatto la reputazione di Goldsmith. Dottor Johnson, allora Boswell rapporti, diceva che “non c’era stata una poesia così bella dai tempi di Papa”, e scrisse un breve ma elogiativo articolo su di essa nel Revisione critica. A due mesi dalla pubblicazione il Cronaca di San Giacomo lodò “le bellezze di questa poesia” come “grandi e varie”, e questa opinione fu appoggiata dal La rivista del gentiluomo e in larga misura da Revisione mensilesebbene il MensileIl recensore di ha anche rimproverato Goldsmith per il suo Torio sospetto di commercio. I lettori di tutte le età iniziarono presto a scoprirlo Il Viaggiatorei suoi meriti. Il 17enne Charles James Fox ammirato la poesia; qualche anno dopo ancora più giovane William Wordsworth Leggere Il Viaggiatoree ne fu influenzato quando scrisse la sua prima poesia sopravvissuta, “Linee scritte come esercizi scolastici”.⁽²⁸⁾ L’accoglienza critica della poesia continuò ad essere elevata, sebbene spesso soffrisse rispetto alla sua Il villaggio abbandonato. Il bibliografo Egerton Bridges preferito Il Viaggiatore:

I sentimenti sono sempre interessanti, generalmente giusti e spesso nuovi; le immagini sono eleganti, pittoresche e talvolta sublimi; il linguaggio è nervoso, altamente rifinito e pieno di armonia.⁽²⁹⁾

Ma molti seguirono i poeti Tommaso Campbell E Leigh Hunt nella valutazione Il villaggio abbandonato più alto. Ha detto Campbell Il ViaggiatoreIl campo di contemplazione di era piuttosto sconnesso, mentre Hunt si lamentava che alcuni versi deboli gli davano l’aria di essere stato interpolato.⁽³⁰⁾ L’editore Henry Bohn lo affermò Il Viaggiatore “unisce le più alte bellezze della poesia etica e descrittiva.” Lord Macaulayl’opinione di era questa

In generale i progetti (di Goldsmith) erano pessimi e la sua esecuzione buona. In Il Viaggiatorel’esecuzione, pur meritevole di molti elogi, è di gran lunga inferiore al disegno. Nessun poema filosofico, antico o moderno, ha un disegno così nobile e allo stesso tempo così semplice.⁽³²⁾

Il romanziere Guglielmo Nerod’altro canto, pur lodando molto le qualità melliflue del poema, ammetteva che “il fascino letterario del Il Viaggiatore è più evidente del valore di qualsiasi dottrina, per quanto profonda o ingegnosa, che il poema avrebbe dovuto inculcare”.⁽³³⁾ La critica accademica più recente continua ad affermare le pretese del poema di rispettosa attenzione. Arthur Humphreys la considerava “una poesia vera e ponderata”;⁽³⁴⁾ Boris Ford notò “il tono giudizioso, il movimento imperturbabile, il controllo urbano e fluente del distico”, che “lo consacrò come un grande poeta augusteo”; e Angus Ross lo pensava Il Viaggiatore lo dimostrò un poeta dalla voce individuale, citandone in particolare la “nota genuina e profonda del sentimento”.

• Bohn, Henry G., ed. (1845). Le opere di Oliver Goldsmith. vol. 1. Londra: Henry G. Bohn.
• Dussinger, John A. (2004–2013). “Orafo, Oliver”. Dizionario Oxford di biografia nazionale (ed. in linea). Stampa dell’Università di Oxford. doi:10.1093/ref:odnb/10924. (Abbonamento o Appartenenza alla biblioteca pubblica del Regno Unito necessario.)
• Ford, Boris (1977) (1957). “Oliver Goldsmith”. In Ford, Boris (a cura di). Da Dryden a Johnson. La Guida Pelican alla letteratura inglese, volume 4. Harmondsworth: Penguin.
• Forster, Giovanni (1855). La vita e i tempi di Oliver Goldsmith. Londra: Bradbury & Evans.
• Priore, James (1837). La vita di Goldsmith, MB, volume 2. Londra: John Murray.
• Ross, Angus (1971). “Orafo, Oliver”. In Daiches, David (ed.). Il pinguino compagno della letteratura. Volume 1: Gran Bretagna e Commonwealth. Harmondsworth: Pinguino. ISBN 9780140510348.
• Rousseau, G.Sed. (1974). Orafo: l’eredità critica. Londra: Routledge e Kegan Paul. ISBN 0710077203.
• Vende, A. Lytton (1974). Oliver Goldsmith: la sua vita e le sue opere. Londra: George Allen e Unwin. ISBN 0049280309.

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